Queridos amiguicos y amiguicas aquí os dejo parte de mis modestos y poco fundados conocimientos musicales, aunque al fin y al cabo conocimientos, para que no se pierdan como lagrimas en la lluvia.
Seguro que músicos de pelo entero podrán corregirme si me equivoco o incluso aportar mucho más.
Aquí van:
Para que la música sea música, tal y como se entiende normalmente tiene que tener ritmo, armonía y melodía.
Para explicarlo así, de andar por casa, diremos que todos sabemos lo que es el ritmo cuyo principal instrumento es la batería, aunque también el bajo, el piano y la guitarra rítmica son parte de la sección rítmica, la armonía son los acordes que hacen generalmente el piano, las guitarras, secciones de instrumentos de cuerda o viento, y la melodía es lo que se puede cantar (cantar no es declamar ni, "rapear" ni hablar), bien la "cante" la voz, el piano, la guitarra un violín, un saxofón o cualquier instrumento melódico.
De los tres la más importante, en mi modesta opinión, es la melodía, porque la melodía contiene en sí también algo de ritmo y también algo de la armonía, al menos en mayor cantidad que el ritmo y la armonía contienen a los otros dos.
Por eso podemos reconocer una canción si nos tararean la melodía pero es más difícil si nos tocan los acordes o el ritmo.
Por otro lado, para que un tema musical, una vez que ya tiene lo anterior, sea interesante tiene que tener "algo nuevo y algo viejo" es decir, lo que en el tema aparece debe tener una combinación de elementos distribuida de tal forma, que no nos resulte aburrida, si es muy repetitiva, como ocurre en el reggaeton (que no considero que sea música por no tener melodía y no considero interesante por ser demasiado repetitivo), o si por el contrario tiene tantas novedades e ideas musicales que no podemos seguir lo que ocurre, como pasa con el free jazz, nos aburriremos igualmente.
Para ilustrar estas dos ideas vamos a escuchar "Every breath you take" de The police.
Esta canción comienza con un golpe de caja (tambor) y en un momento ya estamos escuchando música, pues tenemos la batería y el bajo haciendo el ritmo, la guitarra haciendo la armonía, con unos acordes tocados nota a nota (o en arpegios) de una forma tan elegante, que también contiene un ritmo, y una melodía, que es además el soporte de la canción.
Una vez que ya tenemos estás cosas nuevas, justo cuando ya van a repetirse, entra algo nuevo, la voz de Sting, que canta una estrofa y otra estrofa igual, pero con algo nuevo, la letra.
Como ya hemos oído dos veces la estrofa se impone algo nuevo, el estribillo, que viene con la misma estructura rítmica y el mismo arpegio de guitarra, pero oh, hay algo nuevo, los teclados, que aparecen por primera vez.
Y entonces llega la parte "C" que aparentemente rompe completamente lo que está pasando, pero aunque la guitarra pasa a dar unos acordes completos, y ya no hace su arpegio, el piano, que se incorpora como novedad, hace un arpegio diferente, para que no falte la armonía, y para que descansemos del arpegio de la guitarra que tanto nos gusta, así, cuando llega de nuevo la estrofa, ya estamos deseando oír otra vez algo viejo, el maravilloso arpegio de guitarra tan característico de la canción.
A esta estrofa (que es ya vieja) se le añade un piano que va "a contra" un detalle nuevo que lanza hacia delante la canción.
En la siguiente estrofa (que ya es la cuarta vez que escuchamos la estrofa) se le añade una nota pedal (que se repite, aunque vayan cambiando los acordes) que hace la guitarra en segundo plano (después el piano y el teclado harán también este trabajo, aportando a esa nota pedal, otra novedad, el timbre de cada uno de los respectivos instrumentos).
Como el productor de esta canción ha conseguido que estemos disfrutando todavía con esa conversación musical tan amena, inventa para el final algo que ya vimos en el post de los Beatles, la llamada respuesta, entre la voz principal y los coros, y que lleva a la cancion a una duración de más de cuatro minutos (ya habíamos oído alguna voz también antes de fondo).
El final es lo que se llama un fade out muy característico de los sesenta, setenta y ochenta, hoy apenas se escucha, y que consiste en ir bajando el volumen general mientras se producen una serie de repeticiones.
Algunas notas más sobre esta grabación:
El que no se escuchen casi los platillos de la batería, casi al principio, me hizo sospechar de si no sería aquello una caja de ritmos, aunque con unos músicos tan buenos ¿Por qué hacer tal cosa?
Estuve investigando y resulta que la caja de ritmos iba a ser la opción del productor pero Coppeland se negó, llegaron a un acuerdo con el productor Hugh Padgham y la batería fue grabada por Coppeland, pero por pistas, es decir, en vez de tocar toda la batería a a la vez se graba cada elemento por separado, así se puede tener el bombo los platillos, la caja, todo grabado por separado y cada cosa con su volumen independiente, para por ejemplo, que se oigan menos los platillos como ocurre al principio.
La entrada del golpe de caja antes que el resto de instrumentos se denomina entrar en "anacrusa". En este caso permite que la caja vaya en los tiempos dos y cuatro de cada compás, tiempos débiles, lo que hace que la acentuación canción, una balada, tenga un punto más movido.
La guitarra de Andy Summers es tan especial por varios motivos, en primer lugar utiliza acordes de novena, algo normal en el Jazz de donde los tres componentes de The Police provenían, pero no tanto en el pop comercial de la época.
En los setenta se empezaron a crear efectos de sonido para la guitarra y otros instrumentos, como el chorus que tanto usó después Juan Valdivia en los Héroes del Silencio o el delay etc... Este sonido tan especial de Summers no hubiera sido posible unos años antes ( Este disco es de 1983).
Por último la guitarra se dobló : se grabó dos veces y cada una de las pistas de envío a un altavoz al izquierdo y al derecho, creando ese sonido tan envolvente (esta es una técnica muy común en los estudios de grabación).
El disco fue producido conjuntamente por Hugh Padgham y por los propios "The Police".
Por último, los teclados fueron grabados por Summers y el propio Sting que es multiinstrumentista autodidacta aunque si instrumento principal es el contrabajo.
Aquí dejo el enlace para escuchar la canción
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